“文人画”相关图片

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  周绍川作“巨鹿八景”之一：漳河春涨

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  作者：已故著名新文人画家李老十

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  著名新文人画家《朱新建作品集》光盘设计

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  水墨画，中国传统的文人画

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  李公麟作为一名文人画家活跃于北宋画坛。与新***的王安石和旧***的苏轼、黄庭坚等人均有书画之交，又是驸马都尉王诜的座上客。他襟怀超脱，“从仕三十年，未尝一日忘山林”。

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  丘文播，五代画家，四川广汉人。　　画面上有树石胜境，环境幽雅，榻上有文玩奇珍。有四学士坐榻上，有谈者、书者、操琴者，恣态各异，神态生动。周围侍者五人，有捧茶碗、酒杯的，捧琴的、抱物的。描绘了当时文人相会，以饮茶、喝酒、拂琴、书画为乐，抒发了当时士大夫们的悠闲情趣，显现了文人画在表情达意方面的艺术特色。

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  巩俐旗袍的正宗格调要么是工笔重彩要么是白描，面料与花色千变万化但一定华贵却不失含蓄，妩媚而不失典雅。巩俐身上这种俗艳的大红大绿，以前只能当土坑上搓揉的被面，做礼服固然夸张太甚，拿来当窗帘都会招人笑话，可是，年画比文人画更对观光客胃口，穿给洋鬼子看的就管不得东方的含蓄了——反正《红楼梦》有几个洋人看得懂？

  标签：旗袍

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  [宋]武宗元《朝元仙仗图》（局部）《朝元仙仗图》原来就是壁画粉本，描绘南极天帝和东华天帝君率领仙官、侍从和仪仗朝谒玄元皇帝的场面，共有神仙人物八十七名，其中男仙十一名，神将八名，余皆为手捧供品、仙果、乐器的仙女。画幅以手持宝剑的护法神开道，以甲卒、神将殿后，其中二天帝君都略高大于其他神仙，其处理手法与唐阎文本《历代帝王图》、周日方《簪花仕女图》相类，以人物的比例大小来突出主要人物，此手法在道释画，以及宋元以降的文人画中也常有运用。

  标签：人物

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  [元]高克恭《墨竹坡石图》高克恭的墨竹既重形，又重神，孤高清秀，出人意表，虽是写作，实是写人，落笔潇洒，秀雅可人。赵孟頫称其人品高，胸次磊落，故所作看似游戏，却能不流于俗格。在元代各民族文化大融合，文人画大发展的进程中，他和赵孟頫的美术成就都是足以令人称道的。

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  [元]张彦辅《棘竹幽禽图》在文人画兴起的元代，绘画已发展成为文人寄托情趣的艺术。才气横溢的文人除画物寓意外，还写诗填词于画上，解释画意，抒发情感，典雅含蓄，意趣无穷；有的画家更为直露，索性摆脱诗词格律的束缚，信笔在画上提句跋文，直抒胸臆。书法或奔放，或秀逸，或朴拙，或工整，与绘画笔墨风格相融，起到图文互补、增强艺术效果的作用。此时治印多用圆珠文；闲章、名印，或白文，或朱文；形制或方或圆，或长或扁，或肖像，或形物；有的押脚，有的起首，在素纸绢绫上与书法黑红相映，虚实互见，赏心悦目，给绘画增添了妙趣不尽的书卷之气。

  标签：书法 绘画 艺术

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  [明]董其昌《秋兴八景图》之一　[明]董其昌《秋兴八景图》之一　每幅53.8cm×37.7cm上海博物馆藏董其昌（1555一1636，明嘉靖三十四年--祟帧九年），万历进土，官至礼部尚书，然其书画声名远盖于官名。他的书法博采众长，融颜、二王、苏米于一家，秀丽洒脱，刚健超逸，左右明清三百年，康熙、乾隆二帝，张照、刘墉诸家，均以“董书“为楷模。他的画宗王维、董巨、二米和“元四家“，气韵秀润，意境深邃，继承文人画风，成为“松江派“泰斗，列明代第一。

  标签：董其昌

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  [明]董其昌《仿王蒙山水》董其昌长于山水画，提倡“元四家”，轻视“吴门画派”，极力鼓吹纯“文人画”。所作注重笔墨技巧，书画同体，讲究气韵，慕求风神，带有主观抒意，追求似与不似。董其昌善于将古人的结构、技法特点加以归纳，使画面的疏密、浓淡、开合、虚实更有规律，富有清润温雅、平和怡然的趣味，稚拙、简淡中带有宁静、自然的文人之思。

  标签：董其昌

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  [明]董其昌《墨梅图》册之一董其昌在美术理论上多所建树，他提出直抒己意、仿古人而变古人；讲究神似，以拙胜巧；画家要“行万里路，读万卷书”来加强学养；并以禅宗南北之分来总结画史，认为从唐朝开始，以王维的水墨渲淡一派为南宗，以李思训工笔重彩一派为北宗，前者注重抒情，有文人气；后者注重写实，有工匠气；他崇南贬北。此论一出，影响很大，文人画的南宗成为画坛正宗，以致海外称“文人画”为“南画”，以此为中国画的代表。

  标签：董其昌

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  [现代]潘天寿《映日荷花图》潘天寿（1866年-1971年），浙江宁海人。擅诗书画印，山水、花鸟，人物兼长，画风受八大、石涛影响，而又自具雄肆奇倔的面目，线条坚定粗犷有力，构图出人意表，体现刚强不屈的豪迈民族性格，变文人画柔雅为沉雄、坚毅，有撼人的力量和强烈的现代意识。

  标签：潘天寿

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  [现代]张大千《庐山图》（局部）近百年来，在继承传统、开辟时代新风的众多画家中，张大千（1899年-1983年）无疑是极具代表性的一代大师。　　他是四川内江人，年青时游学日本，后归隐四川青城山，潜心于石涛、八大及董源、巨然、王蒙等古典风格，又赴敦煌临摹壁画，技艺大进。中年达到可与古人争雄竞胜的水平。　　1949年出国，云游美洲、欧洲等地，视野扩及世界，学养雄厚，终于自出机杼，所作以泼墨泼彩呈现出苍浑渊穆的面目，用抽象表现主义开拓了中国画的新领域。　　张大千于山水、人物、花鸟、鞍马无所不精，工意兼具，勤奋创作，乐此不疲，且于历代宫廷画、文人画、民间画以及西洋画皆有汲取，取精用宏，晚年由传统

  标签：张大千 画家 毕加索 四川

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  度吕图元剧本中有《八仙庆寿》，范曾先生将俗文学引入文人画，图中左衽坦胸者汉钟离，捻髯而思者吕洞宾，汉钟离正度吕洞宾入道，两人思绪交融，堪称传神妙构。

  标签：如灯取影

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  董其昌（1555一1636，明嘉靖三十四年--祟帧九年），万历进土，官至礼部尚书，然其书画声名远盖于官名。他的书法博采众长，融颜、二王、苏米于一家，秀丽洒脱，刚健超逸，左右明清三百年，康熙、乾隆二帝，张照、刘墉诸家，均以“董书“为楷模。他的画宗王维、董巨、二米和“元四家“，气韵秀润，意境深邃，继承文人画风，成为“松江派“泰斗，列明代第一。

  标签：国画